對傳媒產業自以為是的分析(2014.07.29)

「臺灣現在到底什麼產業不黃昏」

除娛樂業非我專業，實際上在娛樂業也沒太專業，總之淺談兩句。
音樂、戲劇、電影、網路短劇、舞台劇，此五類項目在娛樂業仍與黃昏毫無瓜葛。

唱片只是音樂的子項目，沒人買的現象是全世界如此。撇去唱片，台灣的音樂還是「在中國」與韓國、日本分庭抗禮。日本音樂在華人已漸下坡，宇多田光、安室奈美惠那些神話的時代已過去；韓國相當強勢，但他們走的是聲光畫面舞蹈美感，音樂其實是第二考量，為何如此？因為演唱會已成為大牌歌手的主要收入，演唱會著重現場聲光畫面，唱的好聽是標準，第一要務則是讓觀眾「看到不同的東西」；華人音樂因為有本土情感，台灣則是語言上的親近感，你還是能看到五月天、蘇打綠在中國演唱會那種比三軍統帥閱兵還盛大的場面。再者，庾澄慶、張惠妹不還在那裏當老師嗎？足見台灣一線歌手仍然受足尊重。

另一方面，華人舞曲完全打不贏韓國，但韓國的抒情歌曲也絕對無法打倒華語慢歌，韓國慢歌與舞曲在華人地區受歡迎的程度差異相當大。

戲劇，這是目前台灣的娛樂業的重點。直接講明一點，三立從《MVP情人》起就保有相當大的野心，在把「三立偶像劇」的招牌擦亮後，張榮華等開始想拼創出「華流」，華流，而不是「台流」，也就是說他要吃下中國市場（所以還相信三立是綠的朋友們，請不要繼續單純下去）。在這一塊三立相當成功，2005年《王子變青蛙》的版權費就超越韓國《大長今》，因此劇中演員在中國的知名度有多高可想而知，陳怡蓉、郭采潔、陳喬恩、楊謹華，是不是覺得在台灣已經不常看到他們；立威廉、賀軍翔、明道，都是已經能在中國當小生的一線。台灣戲劇可能不會像《半澤直樹》、《來自星星的你》那樣一轟動就驚天動地，但細水長流，日本、韓國、歐洲、東南亞全都持續外銷（當然不只三立），韓國人可是很多也知道「大仁哥」是哪位的。

所以看到鋪天蓋地的炎亞倫、郭雪芙的時間也不長了，接下來就換他們去撈了。

電影我不多談，大魚帶小魚的情況只會持續下去。中國現在誰人不知九把刀叫柯震東在教室打手槍。

台灣網路短劇正在起步，請Google一下《PMAM》，這個網路短劇已經走到第三季了，並長期的在中國視訊網站直播。只是我很不喜歡這偶像短劇，他的導演是B2，也就是之前《康熙來了》的製作人，所以這齣戲的性質，也沒有跟《康熙來了》相去太遠。但他還是中了，可能中國小資階級對此類炫富生活還是很嚮往。也是啦，《小時代》都賣座到山崩地裂了。

我耳邊已聽到幾個網路短劇的案子在跟中國洽談，這領域以後應該只會多不會少。（廢話）

舞台劇是台灣神奇的發展，也是台灣難得不看中國臉色吃飯的區塊。台灣舞台劇曾經低迷，但靠著幾個知名劇團，如屏風、果陀、綠光、相聲瓦舍等，撐到現在，台灣舞台劇觀賞人次已被拉抬並維持在一定高點。屏風表演班《莎姆雷特》爆滿加場（感謝李國修老師的貢獻），果陀劇場《最後14堂星期二的課》加演四次，吳念真《人間系列》票非常難買，相聲瓦舍近期走下坡了，但觀眾還是相當捧場。

太陽馬戲團都來台兩次了，台灣舞台劇市場還是很讓人看得上眼的。

最後再談談台灣綜藝，台灣綜藝雖然黃昏，但餓死駱駝比馬大，其實這些綜藝節目也是有在賣海外版權的，只是主要就賣給一些東南亞國家。所以你當初偶爾能聽到吳宗憲、高凌風等在東南亞辦什麼大型秀場演出，很是轟動之類的。

講完了，大概這樣吧。反正有興趣從事娛樂圈的朋友們可以不用考慮綜藝節目方面了。來睡。